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大劇院版歌劇《圖蘭朵》已于日前結束了首輪演出。投入達700萬元的舞美設計讓觀眾的視覺受到了震撼。稍后，號稱“國家話劇院今年最大投資”的話劇《天朝1900》也將于4月15日在國家大劇院上演。月底4月30日，舞美制作耗費100萬元的全本昆曲《長生殿》將開始在保利劇院上演。

喜愛戲劇戲曲的觀眾們已經并將繼續迎來越來越多的“奢華”作品。

對此，有些觀眾認為觀看“奢華”演出也是人們的一種需要；但另外一些觀眾則擔心奢華演出帶來的成本提高最終會反映放到觀眾票價上。此外，國家大劇院已經成為各類觀眾心目中的觀演圣地，原因之一就是它的舞臺寬廣，視覺效果好。但同時，這也造成了在此上演的劇目一定要有相應的好的舞臺設計，否則便“拖了視覺后腿”。大制作到底如何發展？我們來看各方說道。

反對者說

楊乾武（戲劇家協會秘書長）

養了商業狼 吃了文化羊

原來的演藝市場是保利劇場一家獨大，我原本以為號稱人民大劇院的國家大劇院出現后舞臺設備定制，能通過競爭來緩解這種商業模式，調整北京的演藝市場。但沒想到現在是國家大劇院把這種商業模式接過去了，國家大劇院一家獨大了，保利劇院現在有點告急了。

像美國百老匯一年也不過70多個劇目，其中的五分之一掙錢。但咱們國家大劇院的開幕演出季在短短三四個月的時間里，就有180個劇目上演。這其中耗費的90%都是公共資源，大多數國有的文化產業用的都是政府的錢、納稅人的錢。

這種大投入、大制作、短檔期、高票價、搞世界奇觀的演出模式，是一種商業模式，揮霍人力、物力、財力，對戲劇傷害很大，這種市場化、消費化造成以戲劇本身為主體的演出已經萎縮。目前的情況充分暴露了北京這個所謂全國最好的演藝市場的弊病——好大喜功、急功近利、蛋糕太小、市場不良、缺乏土壤，建立在荒漠之上。

這兩年，大家很重視文化產業，在政府推動下，加大了文化方面的投入。但文化市場的培養應該建立在戲劇教育、民間藝術團體、非職業、非商業文化演出的土壤上，按照從低到中到高建立起的金字塔模式，最后才是商業模式。合理的結構才能使文化市場健康發展。像美國、英國等文化商業模式比較成功的國家，塔尖之下都是有著大量中小型的、民間的、非贏利性的團體和演出的。像日本、中國、中國，政府資助的也都是中小型的非商業團體。政府是不能給商業演出進行投入的，而是應該培育土壤，培養人才，做公益事業，而不是去掙錢。因為如果整體是一片荒漠的話，那連羊都養活不了。但現在反而去養狼，狼把羊都吃了。

易立明（北京人藝國家一級舞美設計）

生活用品比裝修重要

舞臺美術到底什么風格因戲而異，因市場而異。但其實表達戲劇的思想是不需要很多東西的。我做過幾分錢的舞美設計，也做過沒有錢的，舞臺美術其實可以采用很多方式。

現在的很多舞臺設計很畸形，感覺像是搞裝修。就像一個房子里最重要的是什么？肯定是生活實用的東西，而不是裝修。戲劇也一樣，最重要的是它本身的內容，而不是舞美。我只造房子，不搞裝修。當然，如果一個大投資的演出愿意讓我掙錢，又是正經的演出，那么在現在這種市場經濟的時代，我也不拒絕。

林兆華（北京人藝著名戲劇導演）

物質不解決精神問題

我自己希望質樸簡單，喜歡空，喜歡極簡。這跟審美情趣有關，跟戲劇演出的方式有關。像我排莎士比亞的戲，還有《風月無邊》、《建筑大師》，舞臺上都很簡單。在中國的審美文化中，“無”不是沒有，而是無限。像美國的一些秀，舞臺上有機械、裝置、高科技，那是商業。舞臺美術應該是劇本核心釋放的東西，要準確表達戲的內涵才有力度。不是說寫實不好，有品位的豪華當然也可以，但錢要花的是地方，不根據需要的求大、求豪華讓人不大對味。曾經有一出戲，據說舞臺上的盆景都是從某某園林弄來的，不知道看戲到底是看什么。物質不解決精神問題。光是堆砌、僅僅豪華但沒有內涵，是沒有生命、沒有沖擊力的。

某業內人士：大制作背后“潛規則”

現在有些演出號稱大投資、大制作，但實際上真正花在演出本身的費用只不過60%，其余的40%都以各種回扣的形式被人分走了。

比如劇組請來一個導演，導演就會指定必須聘用某人做該演出的舞美設計。而舞美設計會把自己設計費的一半甚至全部都返給導演，他自己則從制作費用中賺錢。比如各種報價會比較高，在用燈方面也多租一些。一個燈一般二三十元一個，但報價在80至100元，一出戲用100支燈，你說這里面就多出多少錢！還有些著名的舞美設計，找一堆中央戲劇學院的學生給他做一堆免費的方案和模型；真正制作起來，也都由助理來做，自己只用盯著就行。有些演出其實不用花那么多錢，比如有個戲有下雪的場面，明明可以用人工操作的雪袋，但非要采用電動的，結果制作費用就高達100多萬元。

有些劇組把宣傳交給外面公司來做，這些公司也會在里面再賺一筆。這樣層層下來，制作費就高了很多。現在劇場的場租也非常高。比如大劇院除了場租高達十幾萬元，還要從票房收入中提成15%至20%。他們包賺不賠，演出方只好把票房的壓力轉移到觀眾身上，票價訂的就會很高。這些都是演出圈里的“潛規則”。

支持者說

高廣健(國家大劇院舞美總監、國家一級舞美設計)

我為舞美設計喊冤

對于大制作一直存在一個誤區，我們先要搞清楚什么是大制作？大制作所界定的資金規模是多少？這其中有多少是投入在舞臺美術中的，也就是說真正的舞臺視覺占多大比例。制作除了舞美還包括燈光、機械、媒體宣傳、演員酬勞、甚至整個團隊的吃住行等很多方面，結果被一些媒體和制作方在資金上的一番云山霧罩，把很多說不清的東西全轉嫁到了舞美上，最后觀眾看了演出以后抱怨“幾個破布景就值那么多錢”，我真的很氣憤，我也為舞美設計人員喊冤。

還有一點需要澄清的是制作上的投入和舞美人員的收入不是直接相關的，我們的工作方式有兩種，一類是時間和資金投入已經確定，要在這個界定內進行工作，另一類是沒有固定的時間和經費，根據我們設計方案的成熟性、可行性再界定資金投入，但我們的設計費是事先確定的，與之后舞美設計的規模無關。

藝術是一個非標工程，我們要批評的是沒有藝術審美舞臺設備定制，無謂的超大制作，但如果像好萊塢大片一樣，大制作產生高效益有什么不好？說到大劇院的舞臺，三個劇場的舞臺設備非常先進，投入更是高達6個億，如果我們單純追求簡約質樸，不買賬不用這些設備，豈不也造成了資源的浪費。比如大劇院版歌劇《圖蘭朵》，它的定位就是國際化準歌劇的模式，要帶來完美的視覺滿足，同時彰顯中國文化的魅力，但《圖蘭朵》在制作上并沒有投入過大，我們的布景只用了27天就趕制出來了。

黃海威（國家一級舞美設計）

我們現在的投入還不算大

豪華制作是市場化的產物。商品就要滿足各種人的口味。像國家大劇院剛演完的歌劇《圖蘭朵》，據說舞美投入了700萬元。在國內算是讓人咋舌的，但其實和國外相比，只能算是中小型投入。而且如果回報很高，那么投入就不算大。《圖蘭朵》據說首輪演出之后，已經開始掙錢了。

我在法國上的學，和法國、、意大利的劇團都合作過，和林肯中心也合作過，我覺得我們現在在演出方面的投入和國際相比不算大，酬勞都遠遠比不上影視劇。我和《圖蘭朵》的舞美設計高廣健是同學，曾經在意大利五月花歌劇院為他們的《圖蘭朵》做過服裝設計，僅僅服裝設計就三四萬美金。這些演出其實都不是掙錢的，都是嚴肅的文化事業，不是商業產業。資金只有三分之一是通過票房，還有三分之一是政府支持，還有三分之一是社會贊助。但因為歌劇是意大利的驕傲，他們必須這么投入，來和商業演出競爭，保護嚴肅的、民族傳統的文化。如果在一個所謂平等的商業平臺來競爭，那文化就完蛋了。像日本對待歌舞伎、中國對待京劇，也是這樣。我曾經參與過連臺本京劇《宰相劉羅鍋》的制作，比較大的投入和制作，不僅是為了吸引更多觀眾，也是為了保護和發展京劇。

唐斯復（文新報業集團唐斯復工作室制作人 全本昆曲《長生殿》制作人）

花錢恰如其分就算好

我們的全本《長生殿》在舞美制作方面大概花了100萬元，但因為是四本戲共用一個布景，所以平均到每一場并不算多。我們并沒有追求大制作，應該說不奢華，但很好看。

《長生殿》的四本演出中需要多次使用一個功能很多的活動平臺和轉臺，所以制作費用在這個設計方面多花了一點錢。另外我們的舞臺布景設計使用的是一個大木格子的結構，因為《長生殿》計劃日后演出場次比較多，為了能夠使用的時間長久一些，所以使用的是比較好的木頭。除此以外，花錢并不算多，但營造出了富麗堂皇的宮廷效果。因為這畢竟是一個表現盛唐時代宮廷生活的戲，所以要符合劇情的特點。

我覺得大投資、大制作都不應該是演出的目的，要創造出的應該是特別符合表演所需的環境。現在有些舞臺堆砌的太多，花錢很多，但把演員的表演給淹沒了，這和創作的初衷是有矛盾的。好的設計，花錢并不一定要多，但要恰如其分。這是一個很高的境界。

揭密者說

觀眾說

謝思明：象棋國際特級大師、資深舞蹈觀眾

我只喜歡好制作

我不反對大制作，但我討厭拿大制作來炒作，花很多錢就一定能出好東西嗎？很多大制作不僅浪費錢還畫蛇添足，精美和大制作是兩碼事，好的制作不管大小都是有創意和想法，講究而高雅的。我曾經看過蒙特卡羅芭蕾舞團的《羅密歐與朱麗葉》，舞臺非常現代簡約，但這并意味著就花錢少。

其實作為觀眾也有推卸不掉的責任，我們要找找自身的原因，為什么我們就那么容易被忽悠，一說大制作就全跑去了？尤其是電影，不是大制作就不買票。歌劇和芭蕾舞歸根到底還是小眾藝術，只有理解了才會喜歡，光靠附庸風雅真的很痛苦，浪費了演出票還不如給那些真正喜歡的人。（王潤 羅穎）

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