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不管是KTV音響系統還是演出舞臺音響系統，都涉及到了大量的調試技巧與注意事項。

雖然舞臺音響設備的品質很重要，但是所有的音響系統都遵守木桶原理。

硬件設備的品質、搭配、安裝、調試、使用，每一個環節都會直接影響最終的演唱效果。

可以毫不夸張的說，舞臺音響的演唱效果，很大程度上是由調音師的技術決定的！

音響行業有一句話，6分產品，4分調試！

但是我（張啟東）個人覺得，應該是：4分產品、3分搭配、3分調試。

在很多現場演出中，調音師和歌手的關系并不那么友好，相互依賴又相互嫌棄。

主要是雙方的認知與溝通出現了問題！

這次我們就來詳細的分析一下，舞臺音響系統中有哪些具體的調試技巧與注意事項。

新入門音響行業的調音師、專業歌手，想購買音響設備的好奇寶寶都可以來圍觀一下。

舞臺音響設備的調試技巧與注意事項

1、增益的調節

2、噪聲門

3、壓縮器

4、均衡器調節

5、混響調節

6、返送音箱調節

增益的調節

增益是調音臺上一個非常重要的旋鈕，它的功能主要是控制音量大小、細節、有效收音距離。

很多調音師不知道增益該擰多大（增益越大越容易嘯叫），所以干脆把增益盡可能的調小一點。

這樣會導致歌手的話筒音量變得非常微弱，甚至歌手聲音被伴奏給淹沒，演唱細節出不來。

觀眾會覺得歌手唱歌水平太差，而歌手在舞臺上拼了命的唱歌，依然是無力回天！

如果調音師懂歌手，合理的調節增益旋鈕，讓歌手好好展現自己的唱功，歌手會非常享受舞臺上唱歌的感覺。

很多歌手的演唱會都會提前試音與調音師磨合（排練），甚至自己帶一個調音師。

噪聲門

噪聲門的功能是用來過濾噪聲，它的工作原理很簡單，把閾值以下的聲音默認為噪聲并消滅干凈。

比如：

話筒里面同時錄入歌聲和換氣的聲音音響舞臺設備，換氣的聲音非常小，就被視為噪聲給阻止在噪聲門之外了。

如果調音師不知道如何設置噪聲門的參數，但是又給歌手的話筒添加了一個噪聲門。

那么就會出現以下幾種情況：

1、歌手唱歌的聲音被視為噪聲給過濾了，歌手需要大喊大叫才能發出聲音，這已經不是在唱歌了。

2、歌手的聲音在閾值附近，聲音斷斷續續，類似于電音的效果。

3、歌手唱高音拉開話筒的時候，由于聲音太小被噪聲門給過濾了，所以話筒就沒有聲音出來了。

壓縮器

當歌手的音量達到一定程度（閾值）的時候，壓縮器就會開始工作，把聲音變小一點。

到底變成多小，是四分之一還是百分之一呢？

這個就是壓縮比！

很多調音師把閾值調的很小，壓縮比調的很大音響舞臺設備，啟動時間調的很短。

結果歌手感覺自己的聲音一直被壓制著，音量非常小、高音也上不去。

用這種舞臺音響設備的演唱效果來唱歌，一首歌還沒唱完，歌手的嗓子都不行了！

歌手出現車禍現場的因素有很多，

均衡器

很多調音師只知道用均衡器來消除嘯叫，只要音箱不嘯叫那就是調音了。

結果均衡器被拉得亂七八糟的，再好的話筒出來的聲音都不對了。

用歌手的話來說：“我懷疑自己用了一只假話筒”！

事實上均衡器是用來美化聲音的，消除嘯叫只是它順帶的一個功能而已。

真正的調音高手都會在均衡器這里下狠功夫，均衡器涉及到太多的參數與變量。

下次在音悅啟明星作品里面單獨分析下均衡器的調試方法。

混響調節

很多調音師習慣性的把混響效果加得非常多、時間很長（聲音很渾濁），用來掩蓋歌手唱歌的瑕疵。

那是因為這類調音師沒有機會接觸唱功好的歌手！

所以誤以為所有的歌手都是業余歌手，把混響、回音的效果調得越大越好。

事實上很多實力派歌手更希望話筒出來的聲音清晰、干凈，還原度高一點。（用于訓練發音方式）

什么樣的調音師就會遇到什么樣的歌手，大家也不要相互嫌棄。

返送音箱調節

有些歌手覺得返送音箱音量不夠震撼，直接走到返送音箱面前唱歌。

為了防止返送音箱嘯叫，調音師就直接把舞臺返送音箱給關了。

這時候歌手就徹底慌了！

歌手需要返送音箱來分辨伴奏的節奏和曲調，讓自己的聲音與伴奏更好的融合。

主擴音箱是正對著觀眾的（背對著歌手），所以主擴音箱并不能代替返送音箱。

如果沒有返送音箱，歌手再怎么用力唱歌，都會覺得自己聲音太小（甚至整場演唱都在跑調）

很多新入門的調音師被歌手罵了幾遍后，都沒能明白這個道理。

調音師不能理解歌手，歌手也不能理解調音師，所以兩者就容易產生矛盾！

而且這還是個死循環，雙方都不會妥協！

（文章來源：音悅啟明星 作者：張啟東，本文僅用于行業交流學習，并不用于商業用途。文中觀點為作者獨立觀點。如不慎侵涉第三方權益，請與我們聯絡，我們將第一時間刪除處理）