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“機(jī)械駱駝”和“穿越的祥子”

這個(gè)7月的魔都舞臺最搶眼的一部戲要數(shù)把機(jī)械駱駝搬上臺的上海話劇藝術(shù)中心·后浪新潮演出季劇目《駱駝祥子》。

該劇改編自老舍同名原著，由青年編劇陳璐擔(dān)任編劇，上海話劇藝術(shù)中心國家一級導(dǎo)演何念執(zhí)導(dǎo)，上海話劇藝術(shù)中心國家一級舞美設(shè)計(jì)師桑琦擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，由演員王羿澄、范祎琳、許子皓、韓霜、王維帥、張羴、周葉、黎雨晴、王敏輝、王倉、郭東瑜、王鈺淇共同呈現(xiàn)。

何念版《駱駝祥子》的文本直接改編自老舍小說原著，延續(xù)了他《原野》“用年輕人喜愛的方式解讀經(jīng)典”的創(chuàng)作理念，將經(jīng)典名作的故事置于全新的歷史背景下，力圖用當(dāng)代年輕人喜愛的方式重述經(jīng)典名作。演出結(jié)束后，記者也參加了劇組和全場觀眾的演后談。

為什么要用機(jī)械駱駝？

在當(dāng)代舞臺如何表達(dá)文學(xué)經(jīng)典作品？

倒敘的“舞臺實(shí)驗(yàn)語言”觀眾能接受嗎？

對于這些觀眾關(guān)心的問題，何念一一給出了答案：看視頻

舞臺劇版《駱駝祥子》打破了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，11.5米的轉(zhuǎn)臺、三層鐵籠結(jié)構(gòu)，戲中人物緩緩在這8度的斜坡上來回游走，運(yùn)用肢體劇概念來呈現(xiàn)周遭環(huán)境與人物心理。

導(dǎo)演何念坦誠表白觀眾：

這是一封年輕人寫給經(jīng)典名著的情書，相對應(yīng)的，舞臺劇《駱駝祥子》也希望成為新一部“年輕人愛看的經(jīng)典”，在舞臺上鮮活、立體地呈現(xiàn)出《駱駝祥子》文學(xué)審美價(jià)值，讓年輕人們在劇場里近距離地感受到，經(jīng)典名篇作為人類思想智慧和審美感受的結(jié)晶，是如何打敗時(shí)間的流逝，在我們的時(shí)代，依然擁有不朽的價(jià)值與魅力的。

舞臺劇《駱駝祥子》還加入了風(fēng)格化道具——機(jī)械駱駝。說是“機(jī)械駱駝”，其實(shí)是具備全天候作業(yè)、強(qiáng)勁負(fù)載與擴(kuò)展空間、多維感知、全場景覆蓋、強(qiáng)勁算力與精準(zhǔn)洞察等特點(diǎn)的工業(yè)級機(jī)器狗B1，被稱為“陸地霸主”。擔(dān)任“駱駝”一角的它，可以說是劇組的“重磅”演員了。舞臺上的駱駝既是情節(jié)的一部分舞臺機(jī)械，參與敘事；也是祥子的化身，與演員共舞；并且，駱駝的笨重與呆滯也是祥子悲慘一生的象征舞臺機(jī)械，《駱駝祥子》把這個(gè)符號搬至舞臺上，能夠更加直觀地表達(dá)主創(chuàng)對那個(gè)時(shí)代的市民悲劇性的理解和認(rèn)識。

至于為什么是“機(jī)械”駱駝，導(dǎo)演何念表示，

“我們主要想體現(xiàn)的是機(jī)械的‘去人性化’。祥子在小說的過程中一開始對北平充滿了各種欲望，也有豐富的情感，但是在各種事件對發(fā)生中，他不斷得舍棄了自己人性的一面，不斷地‘去人性化’，變成了一個(gè)冰冷的機(jī)械。機(jī)械是殘忍的，但更是高效的。在祥子變成‘機(jī)械駱駝’的過程中，我們想和觀眾開始討論的是：未來的30至50年，我們面對AI和其他高科技的產(chǎn)品時(shí)，面對不可避免的‘去人性化’的討論時(shí)，我們?nèi)绾芜x擇。希望本版《駱駝祥子》建立這個(gè)討論的起點(diǎn)?！?/p>

除了機(jī)械駱駝的形式感搶眼之外，啟迪年輕人“重溫經(jīng)典”也是這部劇要完成的一個(gè)重要任務(wù)，但怎么表達(dá)當(dāng)下觀眾才“買賬”？何念找到的答案是“讓祥子成為一個(gè)沒有年代感的人物”：

“我們很想討論如果再給祥子一次重新來過的機(jī)會，他是否還會重復(fù)自己的命運(yùn)，對包括祥子、虎妞等一一眾人命運(yùn)的探索。《原野》之后，我想做符合時(shí)代精神的經(jīng)典，也是想讓年輕人愿意走進(jìn)劇場去看看經(jīng)典文本，引發(fā)他們對經(jīng)典文本的興趣，我們也希望用現(xiàn)今時(shí)代的新文化，結(jié)合中華民族現(xiàn)代文明。我們國家有很多好的故事，希望有更多年輕觀眾能夠看見并喜愛這些故事。”

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